Все нижеизложенное никоим образом, не связано с Гитарным колледжем, и является плодом моих собственных измышлений.
В блюзе есть три особенности (их на самом деле больше но сейчас нам важны именно эти три), не свойственные традиционной европейской музыке основанной на гармонических и мелодических мажорах и минорах (будем далее называть её в противовес блюзу имеющему афроамериканские корни европейской, хотя европейская музыка на самом деле этим не ограничивается). И эти свойства связаны с использованием в блюзе пентатоники.
Во-первых, в блюзе обычно тональность мелодии (импровизации) меняется вслед за изменением аккорда. Т.е. если в европейской музыке смена тональности в мелодии это определенное событие, то в блюзе каждый следующий аккорд будет обыгрываться собственной пентатоникой.
По всей видимости, это связано с недостаточностью пентатоники для обыгрывания всего 12 тактового блюзового квадрата, и естественным желанием его расширить. Блюзовый квадрат строится на обычной последовательности Тоника-Доминанта-Субдоминанта (для ля мажора, это соответственно аккорды A, E и D).
Для обыгрывания доминанты, будет не доставать терции. Вот например, аккорд Е состоит из нот е-g-h, а в ля-мажорной пентатонике ноты g просто нет, а терция как мы помним – нота, определяющая функцию аккорда. А в субдоминанте и вовсе не хватает тоники – в ля-мажорной пентатонике нет ноты d. Поэтому решением становится – обыгрывать каждый аккорд собственной пентатоникой.
Во-вторых, в блюзе часто применяются доминантсептаккорды, при чем часто в тех местах, где европейская музыка считает их неуместными. Например, от тоники. И если требуется построить от тоники септаккорд, то это будет большой мажорный аккорд, а не доминантсептаккорд. Все дело в том, что септима в мажоре (в натуральном мажоре) большая, а доминантсептаккорд требует малой септимы. Если в тонику аккомпанемент начнет играть доминантсептаккорд, а в импровизации будет использован натуральный мажор, то разные септимы начнут конфликтовать.
В пентатонике седьмая ступень отсутствует вовсе, поэтому такой проблемы нет, и ничего не мешает в аккомпанементе использовать доминантсептаккорд и импровизировать на него, используя мажорную пентатонику. Тем более для каждого аккорда своя пентатоника.
В-третьих, фантастической особенностью блюза является возможность обыгрывать мажорные аккорды гармонии минорной пентатоникой. Но с точки зрения теории ничего особенного тут нет, посмотрите:
Мажорная пентатоника: 1-2-3--5-6--8
Доминантсептаккорд: 1---3--5--7
Минорная пентатоника: 1--3-4-5--7-8
Первая и пятая ступени, как обычно, совпадают. Малая септима доминантсептаккорда хорошо сочитается с седьмой ступенью минора. Несовпадают лишь терции в доминантсептаккорде она большая, а миноре она малая. Но тут-то и кроется вся соль блюза, называемая «блюзовой терцией». Чтобы устранить неприятный диссонанс, малую терцию импровизации или мелодии тянут к большой терции в аккомпанементе, но до конца не дотягивают, повышая её лишь на четверть тона. Диссонанс совсем не устраняется, но нормально воспринмается на слух и даже придает блюзу особый драматизм.
Если подобные теоретические изыскания вам интересны, рекомендую почитать: http://www.soundroom.ru/blueslad.htm
Popularity: 3% [?]
