Air on the G-string, разбор полетов, выход из пике.

мая 11, 2010

Снова дыбр по мотивам прошедшего (уже неделю назад) занятия. Небольшая пауза в ковырянии Сантаны и разбор нового соло (Air on the G-string) идут мне на пользу. В промежутках между шашлыками, дачами и стоянием в подмосковных пробках разбиралcя в новых нотках. С.И. дал ноты без табов — полезно, чтобы научиться читать листа. После третьего такта проблемы с определением высоты нот пропадают, остается только разобраться с длительностями, тут, конечно, на помощь приходит «домино», разбираешь такт на четверти, хлопаешь, собираешь, затем все вместе хлопаешь — все готово, остается только играть. В результате за первые праздники разобрал почти всю пьесу до конца, а за вторые праздники добил несколько трудных мест, которые с наскока не поддались.Правда на занятии все пришлось переучивать. С.И. слегка изменил аппликатуру (ну и кое-что добавил от себя), с учетом того, что играть все придется на электрогитаре и с дисторшеном.

Пьеса начинает мне понемногу нравиться, не все в ней так просто, как кажется. Она, конечно, попроще Сантаны, но в ней требуется четкая постановка рук и чистая игра — т.е. хорошая база. В Сантане это тоже требуется, но на акустике, да еще на большой скорости можно кое-где схалтурить. Тут этого не получится. Мне кажется такую вещь следует играть сразу после Tico-tico. На Тико ученик отрабатывает основы медиаторной техники и переменный штрих, на Бахе — чистоту игры, в I'm not Lonely — основные технические приемы (бенды, пуллы и хаммеры), хотя все они уже немного встречаются в предыдущих произведениях, а в Сантане уже отрабатывает все что научился и набирает скорость. Так, что у нас получается небольшое отступление назад.

Но все только к лучшему — есть возможность поработать над чистотой звукоизвлечения — этого действительно не хватает. Кстати про чистоту игры разговор снова пошел на второй части занятия. Писаться на видео все отказались, а потом половина вовсе разбежалась, сославшись на электрички и т.п. вещи, и осталось нас двое. В результате С.И. начал разбираться с каждым индивидуально, что у кого не так.
Я сперва понадеялся, что проскочу и уменя все получится. Сейчас у меня три проблемных участка в соло:

Гаммообразные роковые фразы (они оказались сложнее, чем скоростные вертушки, тут все упирается в переменный штрих и правильную апликатуру, если с этим нормально, то скорость приходит современем, поэтому я просто медленно это отрабатываю и а средних скоростях у меня тут все ок.)
Второй полиметр (в нем я под счет нормально играю, но под аккомпанемент, особенно если играть по-медленнее я могу выпасть или просчитаться в количестве поддтяжек),
Конец первой вертушки — тут происходит переход от шестнадцатых к триолям, а потом к восьмым. Вертушка тут тоже идет в полиметре и я не очень хорошо чувствую где её конец совпадает с долями такта, и соотвественно, не могу четко отыграть триоли, а соответственно потом начать следующую фразу. Обычно я полагаюсь (я делаю это не правльно!) на то, что вертушки я отыграю ритмично и если сразу начать играть за ними триоли, то все срастется само. Здесь нога и руки у меня как-бы расходятся и ногу я не контролирую. Фразу после триолей я обчно начинаю на слух, в результате иногда промазываю (при чем я явно слышу когда нужно вступить, но иногда просто не успеваю сообразить, что пора). На прошлой неделе, я смог связать момент начала ФразыПослеТриолей с ногой (там счет идет на 3-и, поэтому после триодей я ловлю ногу и после неё вступаю. Это помогло, по крайней мере не косячить меду двумя группами вертушек.

Так вот, я понадеялся, что соберусь и у меня все получиться, но как всегда на ответственном выступлении, косяки все полезли наружу. Ладно два первых С.И. либо не заметил, либо просто ничего не сказал, но последний меня вырубил и я понял, что уже не вступлю в нужном месте в нужное время и просто остановился. Пара дополнительных попыток, только усугубили ситуацию. Стало понятно, что это надо лечить. С.И , как обычно, сначала все разложил на кусочки, потом собрал все снова. В результате, я, кажется, начал увязывать вертушки и удары ноги.

Но самое важное, что показал С.И., касается постановки правой руки. Для меня это стало интересным открытием. Попробую в следующем посте об этом рассказать отдельно. Тут надо как-то с толком к этому отнестись, с картинками и т.п.